„Malma Station“ ist ein eleganter, effektiver und rein demokratischer Roman
dort Eine Kurzgeschichte eines dänischen Autors Peter Seiberg, der das junge Dienstmädchen Dagmar durch einen Arbeitstag, einen Tanzabend und schließlich einen Besuch im Elternhaus begleitet. Sie unterhalten sich kurz. Ein Nachbar hat sich erhängt. Dagmar ist meistens ruhig. Als sie ins Bett geht, hört sie in den letzten Zeilen der Kurzgeschichte, wie ihre Eltern über sie sprechen. Aber niemand hörte sie denken. Sie kann sich denken, was sie will.“
Ich werde beim Lesen an Dagmar denken Alex Schulmann Es ist eine Liebesgeschichte Bahnhof Malma Denn dort zeigt sich das gleiche Szenario: Harriet liegt im Bett und hört ihre Eltern draußen in der Küche reden. Der Leser versteht, dass sie sich scheiden lassen müssen und dass die beiden Schwestern getrennt sind. Aber kein Elternteil will Harriet. Was macht diese Erkenntnis mit einem Menschen?
dass es Irgendwie schwere Frage Bahnhof Malma Spins. Alle 28 Kapitel des Romans haben einen Namen als Titel: „Harriet“, „Oscar“ oder „Yana“. Oscar ist Harriets Ehemann und Yana ihre Tochter. So ändern sich Ansichten ebenso wie Zeithorizonte. Manchmal finden wir uns in Harriets Kindheit wieder, manchmal in Yanas Kindheit, manchmal in der Liebesaffäre von Oscar und Harriet. Auf diese Weise fügt der Roman ein Rätsel zusammen, während sich langsam das Bild von zwei oder drei Generationen von Elternschaft und Leiden entwickelt. Es ist sehr elegant und sexy, wenn auch nicht besonders originell.
Ich denke also nicht nur an Handlung oder Idee (die inneren Kämpfe der zeitgenössischen bürgerlichen Familie), sondern vor allem an die Form. Denn ist das nicht die traditionellere Art geworden, diese Geschichten zu erzählen: nach individuellen Gesichtspunkten, kontrastreicher als nach Chronologie? Probe Julio Cortazars Himmel und Hölle Anstatt von Thomas Manz Bodenbrooks. warum? Wozu sind all diese Sprünge hin und her durch die Zeit und zwischen Menschen wirklich nützlich?
Die definitive Antwort: Weil alle Verschleierungswerkzeuge eine Möglichkeit sind, Inhalte interessanter zu machen. Die wohltätige Antwort: Weil der Roman durch seine gebrochene Form etwas Wichtiges sagt. Als würden wir über Generationen hinweg zusammensitzen. Dass persönliche Fehler und Mängel vererbt werden und daher überhaupt nicht persönlich sind. Oder dass der Lauf der Zeit irgendwie trügerisch ist. Eine chronologische Erzählung würde dies verdecken, und er müsste auch entscheiden, welche der Zahlen die wichtigste sei. Shulman gibt allen dreien das gleiche Gewicht.
So wird der Leser bald klüger als die Romanfiguren, die allmählich etwas unbedeutend werden, selbst wenn das Drama erscheint.
Auf diese Weise Ist das ein rein humaner und demokratischer Roman? Perspektivwechsel vermitteln Loyalität zu den Beteiligten. Sie können alle ihre Macken und Fehler aussprechen, was bedeutet, dass Sie sie endlich verstehen, sogar die nervige Harriet am Anfang. Es ist elegant und effizient.
Obwohl diese Beschreibung auch angefochten werden muss. Denn auf andere Weise hat die gebrochene Form etwas Autoritäres. Der Roman – das Ganze, in dem die Handlungen und Gedanken der Figuren miteinander verflochten sind – liefert das Wissen, das der Einzelne braucht, um sich selbst zu verstehen. So wird der Leser bald klüger als die Romanfiguren, die allmählich etwas unbedeutend werden, selbst wenn das Drama erscheint. Wir wissen mehr.
Hinter dieser Erkenntnis steckt eine andere Methode als die von Peter Seberg, wenn man nun auf diesen Vergleich zurückkommt. Indem sie Dagmars Ideen in dieser Kurzgeschichte ungeschrieben ließ, gab Seeberg ihr Freiheit, sowohl in der Fiktion als auch in Bezug auf den Leser. Wir wissen nicht, was sie denkt – „Sie kann denken, was sie will.“
Andererseits gibt Schulman nicht nur den Zeilenwechsel der Eltern in dieser schrecklichen Szene detailliert wieder, sondern auch Harriets Reaktion. „Harriet wartete darauf, dass mein Vater etwas sagte, aber er saß still da. Sie sah ihn an und sah sein ausdrucksloses Gesicht und hatte Mitleid mit ihrem Vater, denn er hatte nicht bekommen, was er wollte.“
Ja, fast alle Die Zeit ist die Erzählung in den Köpfen der Charaktere und diktiert, was sie denken und fühlen: „Er führt den Pappbecher an seinen Mund und kurz bevor er trinken will, leitet er den Duft tief in seine Nase und spürt die tropischen Früchte. dann taucht langsam etwas auf, ein tiefer, ferner Pfirsichduft.“ Jawohl. Pfirsich. Im Allgemeinen sind diese intellektuellen Berichte sehr sensibel, aber sie werden oft angespannt, „literarisch“ im schlechten Sinne. Es ist, als könnten die Charaktere keine Scheibe Brot anstoßen, ohne sich an den entscheidenden Moment ihrer Kindheit zu erinnern.
Doch die Kraft der Literatur liegt selten in den schönsten Formeln oder den schönsten Erinnerungen. Sondern in der Freiheit des Ungeschriebenen. Es ist eine Art Mangel an Bahnhof Malma.